Парма – часть 7: Вокруг площади Гарибальди

Башня монастыря Святого Павла была построена в 1690 г. герцогским инженером Доменико Вальмаджини к торжествам по поводу свадьбы наследного принца Пармы Одоардо Фарнезе с Доротеей Софией Пфальц-Нойбургской. По-видимому, немецкое происхождение невесты объясняет нетипичный для Италии купол-луковицу. Часы на башне говорят о ее светском характере.

В 1961 г. пармский архитектор Марио Монгуиди при участии ряда местных скульпторов дополнил башню памятником Павшим во всех войнах: на первом ярусе была установлена плита из веронского мрамора с эпитафией и скульптурным изображением воинов, коленопреклоненная фигура — ярусом выше, и медальоны с изображением оружия на третьем ярусе

Palazzo delle Poste, т. е. «Почтовый дворец» (Моданно Кьявелли, 1905 – 1909 гг.)

Площадь Гарибальди — главная светская площадь Пармы

Во времена Римской империи на этом месте, где пересекались кардо максимус и декуманус максимус — две главные улицы города, устроенного по традиционной римской системе градоустройства, находился форум, центр общественной и религиозной жизни. После падения империи форум был заброшен, и в XI веке главной площадью Пармы стала нынешняя пьяцца Дуомо, где в середине столетия был построен епископский дворец, а в непосредственной близости располагались влиятельные монастыри Святого Павла и Иоанна Богослова. Но уже на рубеже XII и XIII веков, в условиях возросшей роли городской коммуны, и, в частности, светской элиты, на месте бывшего форума началось формирование центра политической и экономической жизни города, названного Piazza del Comune — площадь Коммуны.

В 1283 – 1285 гг. на северной части площади был построен Palazzo dei Mercanti — Дворец торговцев. состоявший из двух отдельных частей, разделенных ныне несуществующей улицей Сан-Марко. В 1606 г. дворец, к тому времени уже называвшийся Дворцом губернатора, серьезно пострадал при обрушении находившейся неподалеку Гражданской башни, и был перестроен. В 1673 г. инженер из Пьяченцы Джан Баттиста Бараттьер построил колокольню, объединившую две части дворца. Колокольня должна была выполнять функции разрушившейся башни ратуши, поэтому на ней был помещен колокол 1453 года, провисевший там до конца XX в. В 1760 г. герцогский архитектор Эннемонд Александр Петито перестроил фасад дворца в неоклассическом стиле.

Перед дворцом — памятник Джузеппе Гарибальди (Давиде Каландра, 1893 г.). Одновременно с открытием памятника площадь также стала носить имя Гарибальди

На фасаде башни Дворца губернатора — скульптура Коронованной Девы Марии (Жан-Батист Будар, ок. 1760 г.) и сложные солнечные часы (Лоренцо Феррари и Луиджи Паццони, 1829 г.).

Часы показывают истинное и среднее солнечное время, время в разных часовых поясах, месяц и число, время восхода и захода солнца и т. д. Два циферблата справа сделаны просто для рационального использования ограниченного пространства: до полудня используется верхний циферблат, после полудня — нижний.

Видео о часах (на итальянском)

На юго-западной стороне площади находится церковь Святого Петра. Первые письменные упоминания о ней относятся к 955 г. При реконструкции площади в XVIII в. была разрушена старая церковь, и к 1762 г. построена новая. Для создания целостного архитектурного ансамбля площади уже упоминавшемуся архитектору Петито пришлось пренебречь канонами: фасад новой церкви обращен на восток, а апсида, соответственно, на запад

На юго-восточной стороне площади — Дворец подесты (справа) и ратуша. Несмотря на многочисленные перестройки и реставрации, сейчас Дворец подесты выглядит примерно так же, как и после его постройки в первой половине XIII в. А вот построенному несколькими десятилетиями позже Дворцу капитана народа (Palazzo del Capitano del Popolo, или Palazzo Comunale Nuovo) повезло гораздо меньше: стоявшая за ним Гражданская башня, предмет гордости горожан (предполагается, что ее высота достигала 130 метров, что делало ее самой высокой башней в Италии), в 1606 г. обрушилась, не выдержав собственного веса. При этом были разрушены также Дворец капитана народа и Дворец губернатора. Новое здание, в котором сейчас располагается ратуша, было построено в 1627 – 1673 гг. по проекту архитектора Джованни Батиста Маньяни. Наружная отделка здания так и не была завершена.

Перед зданием ратуши — памятник Корреджо (Агостино Феррарини, 1870 г.)

Сразу за ратушей стоит еще одна церковь, известная с X в. — церковь Святого Виталия. Свой современный вид церковь приобрела при перестройке, выполненной в 1651 – 1669 гг. по проекту Луки Рети, Феличе Пашути и Кристофоро Рангони: с 1644 г. в церкви собирались члены Compagnia del Suffragio — братства, главной целью которого было облегчение участи душ, томящихся в чистилище. Старая церковь была слишком мала и ветха для братства, которому покровительствовали герцогиня Маргарита Медичи и ее сын Рануччо II Фарнезе, и ее решено было перестроить.

В часовне левого рукава трансепта — алтарь Пресвятой Богородицы Константинопольской. Лепные украшения выполнены в 1666 – 1669 гг. братьями Леонардо и Доменико Рети, племянниками Луки Рети. Алтарная картина — работа Фортунато Гатти. Работы финансировал Карло Беккариа, казначей герцога Одоардо Фарнезе (не того, который упоминался в начале раздела, а его деда) и приор братства, который пожелал быть похороненным в этой часовне.

Слева и справа от алтарной картины — основатели ордена Пресвятой Троицы, Жан де Мата и Феликс де Валуа, у ног которых пленные христиане (главной целью ордена был их выкуп из мусульманского плена). На стенах — статуи святого Тезауро Беккариа, настоятеля аббатства Валломброза в XIII в.; монаха-францисканца, блаженного Франциска из Павии (в миру — Антонио Беккариа, XV в.), и двух Ланфранко, предположительно, происходящих из семьи Беккариа: теолога и архиепископа Кентерберийского в XI в. (слева, держит дароносицу-монстранцию) и епископа Павии в XII в.

Выше — аллегорические изображения веры, справедливости, милосердия и надежды, а также Святого Духа в виде голубя. А на самом верху два скелета держат книгу с надписью OPUS GRANDE EGO FACIO («Я занят большим делом», Неем. 6:3); ниже в картуше: UT LIBERENTUR DILECTI TUI («Чтобы избавились возлюбленные Твои», Пс. 59:7)

Оформление апсиды было поручено (уже в XVIII в.) местному художнику Джузеппе Перони. На своде он изобразил Святого Виталия во славе среди ангелов; святой держит в руке пальмовую ветвь. В центре конхи — аллегория торжествующей религии с ключами святого Петра, поддерживающей пламя веры, а слева и справа — римский солдат и библейский старец. На стенах — святой Виталий, утешающий доктора Урсицина, и мученичество святого

Далее: церковь Святой Кристины

В 1629 г. монахам-театинцам, пришедшим в Парму по приглашению Маргариты Альдобрандини, вдовы герцога Рануччо I Фарнезе, была предоставлена часовня Святой Кристины — одна из старейших церквей Пармы, известная, по крайней мере, с 987 г. Через 20 лет театинцы начали строительство новой церкви по проекту падре Пьетро Караччоло из Неаполя (также театинца). Работы растянулись на 12 лет (по-видимому, из-за нехватки средств), и новая церковь была закончена только в 1661 – 1662 гг. Над фресками работали театинец Филиппо Мария Галлетти из Флоренции, украсивший ряд церквей ордена по всей Италии, и Алессандро Баратта из Пармы.

Фрески свода центрального нефа изображают четыре экстаза святого Гаэтана Тиенского, одного из основателей ордена. В первом своде перед умирающим святым, которого поддерживает ангел, предстает Дева Мария с открытой грудью. В медальонах — аллегории смирения и веры. Во втором — ангелы возносят святого, показывающего пылающее верой сердце, на небо к Святой Троице. Далее — видение Девы Марии, протягивающей Гаэтану младенца Иисуса во время его первой мессы, и Гаэтан поклоняется воскресшему Христу. Слева и справа от окон — апостолы и евангелисты

Трехнефная церковь Святой Кристины не имеет трансепта и, соответственно, купола в средокрестии. Зато в каждом из боковых нефов есть по четыре небольших купола — перед каждой капеллой. В куполе на снимках ниже — вероятно, Успение Богородицы

Одна из капелл церкви

Информации об этой церкви не так уж и много, поэтому выяснить, что за сцена изображена на этой фреске, пока не удалось

Borgo del Correggio

Колокольня церкви Гроба Господня (San Sepolcro; Симоне Москино (?), 1616, 1753 гг.)

Палаццо Тирелли (XIV – XV вв.)

После постройки дворец служил резиденцией нескольким дворянским семьям. Семья маркизов Тирелли владеет им с XIX в.